316. Период гиперкоррекции (16 декабря 2014, место А10)

Билли - Matteo Zecca
Майкл - Tomi Fry
Дебби - Connie Fisher
Маленький мальчик - Lewis Fernée
Высокий мальчик - Frederick Neilson
Балетные девочки - Westoe
Замены: миссис Уилкинсон - Charlotte Riby, бабушка - Gillian Elisa, Джордж - David Bardsley
Дирижер - Chris Hatt

"Гиперкорректность" - это я про Маттео. В лингвистике этот термин обозначает желание написать или произнести что-то правильно, как подобает, но в результате получается, скажем, не очень правильно. На мой взгляд layman'a, у начинающего актера такой период тоже бывает: когда он вдруг начинает задумываться, как ему следует сделать следующий шаг, какое лицо состроить и пр., но в результате его игра начитает терять естественность. Классический пример - регресс игры Дэниела Рэдклиффа от первого ко второму "Гарри Поттеру". Так вот, мне кажется, Маттео вступил в подобный период: он явно начал задумываться над тем, как ему следует сыграть эту сцену, ту сцену, как следует повернуть голову, что следует сделать, чтобы было смешнее и пр. Самый опасный период, на мой взгляд. Нет, я ничего плохого сказать про игру Маттео сегодня не хочу: второе действие, где я заметил признаки гиперкорректности, он отработал явно лучше, чем первое, однако в сцене с получением письма из школы он приближался к столу как-то слишком неестественно.
Впрочем, может, это я зря: игра Маттео, кажется, приобретает многослойность, которой ему явно не хватало до сегодняшнего момента (и которой пока не хватает в The Letter: сегодня это опять был "маменькин сынок".
Кстати, Маттео отреагировал сегодня на "Esquire" - но не уверен, что так, как надо: он просто несколько раз кивнул папе с облегчением. А еще он при перемотке кассеты поднял сделал жест пальцем: мол, минутку. Кажется, под влиянием Брэдли.
Конни сыграла значительно лучше, чем в прошлый раз - во вс. случае, это была уже Дебби. Еще есть пара моментов, которые нужно поправить, но прогресс очевиден (Конни прекратила постоянно улыбаться: сегодня она была почти все время серьезной).
Томи - очень хорошо.
Луис опять "играл в подарки" - на этот раз с Конни; впрочем, в этот раз ему удалось заполучить-таки подарок, но язык показать Конни и Бриони ("Джули Хоуп") ему удалось.

Простуда
Сегодня кашляли: Маттео, Луис и даже Крис Хатт. А ВПС вообще был в почти что неадекватном состоянии из-за забитого носа: сложно наслаждаться действом, когда дышать нормально невозможно.

Шарлотт Райби в роли миссис Уилкинсон.
Она эту роль играет не впервые. Мой вердикт таков: она, конечно, хорошая актриса, но повторять этот опыт мне как-то не слишком хочется: ну, не похожа она на миссис Уилкинсон! Нет в ней душевности, "материнскости" Рути, ее комплекция не позволяет ей нормально танцевать (она не рискнула прыгать через прыгалки и просто держала их у себя на плечах). А еще она спела куплет про Лидс два раза (во время Shine).

300-301. Веселье без конца... (8 ноября 2014, день и вечер, место А10)

Билли - Ollie Jochim (день), Elliott Hanna (вечер)

Майкл - Zach Atkinson (день), Todd Bell (вечер)

Дебби - Demi Lee (день), Kyria Cooper (вечер)

Маленький мальчик - Joseph MacDonald (в последний раз - день), Billy Marlow (вечер)

Высокий мальчик - Ryan May-Miller

Балетные девочки - Kiveton Group

Замены - Тони - Chis Jenkins, взрослый Билли - Mark John Richardson, мертвая мать - Charlie Martin, официальная дама - Lucinda Collins (только днем), звукотехник - Mike Scott

Дирижер - Andy Massey (день), Chris Hatt (вечер)

Странный сегодня был день: такое впечатление, что в труппу подвезли что-то веселящее, в результате чего все взрослые сегодня шутили по-страшному. Так, днем во время первых поклонов Дека вылетел на сцену в вязаной шапке: шапку он стащил у Зака (Майкла); соответственно, Зак выбежал на сцену, буквально рыдая от смеха. Далее, вечером: Хауард Кроссли (Джордж), передразнивая вопль Билли, на этот раз не просто передразнил Эллиотт, а добавил к воплю еще какое-то завывание. Энн Эмери перепутала текст своей песни и спела вместо 'I shouldn't have married' 'I should have married'. Ну да, мелочь! В речи перед вторым отделением опять Хауард Кроссли, поминая оперное общество, произнес его название нараспев. В Merry Xmas Maggie Thatcher Шарлотт Райби схулиганила: она взяла одну из марионеток (изображающую обрюзгшего мужика-пьянчугу в кепке) к шее Билли Марлоу (маленького мальчика) - как будто тот его сейчас укусит! Затем, в начале Back into the ground персонаж Спенсера Картрайта стал подпевать Джекки, но потом осекся, рассчитывая, что персонаж, который обычно его трогает, дотронется до него, но персонаж не дотронулся: игравший его сегодня Крейг Армстронг про все позабыл. В результате оба прыснули со смеху и довели до смеха даже Криса Хатта.

Тот случай, когда не-актер Эллиотт уложил актера Олли на лопатки даже в актерстве... О нет, Олли был хорош: отменное The Letter (подстать тому, что он сделал в тот памятный первый раз, когда я его увидел), очень хорошие Electricity и Angry Dance, в роли от начала до конца... (впрочем, мне категорически не понравились его интонации в мелких моментах, вроде самой первой его реплики - слишком крикливо и медленно: ну абсолютно не естественно!) - и все же Эллиотт вечером был лучше буквально во всем - благодаря тому, что не играл роль, а жил ею - т.е. - наконец-то - он превратился в Харрисона. Вроде, и сдержанное у него было The Letter - только вот сыграл он его настолько искренне, настолько искренне воскликнул 'Don't go!', что не отреагировать на это было просто невозможно. Ну и, конечно, в танцевальном отношении равных Эллиотту даже близко нет, в результате чего вечерний спектакль был, конечно, гораздо сильнее, чем дневной.

Джозеф...
Сегодня днем мы проводили "на дембель" Джозефа Макдональда, маленького мальчика - который уже вовсе и не маленький: ростом он почти с Райана Мея-Миллера (высокого мальчика. Джозеф играл эту роль без нескольких дней два года - больше, чем кто бы то ни было в этой роли, за одним исключением - Томаса Берри. Как жаль, что Джозеф так редко улыбался: улыбка у него неимоверно заразительная...

251-252. Суббота без Редманда (3 мая 2014, день и вечер, место А10)

Билли - Elliott Hanna (день), Bradley Perret (вечер)
Майкл - Zach Atkinson (день), Zak Baker (вечер)
Дебби - Dayna Dixon (день), Demi Lee (вечер)
Маленький мальчик - Billy Marlow (день), (вечер)
Высокий мальчик - Tom Fox
Балетные девочки -Kiveton Group
Замены: отец - Davd Bardsley (только днем), мертвая мать - Claudia Bradley, взрослый Билли - Lee Hoy, звукотехник - Spencer Stafford, пианист на экзамене - Ian Gareth Jones (только вечером)

Дирижер - Andy Massey (день), Mark Collins (вечер)

Н-да, суббота без Редманда, особенно когда так на него рассчитывал - совсем не фонтан.

Впрочем, оба шоу оказались вполне себе. По Эллиотту я уже успел соскучиться (он полтора месяца отсутствовал), так что даже его нулевая актерская игра (увы - это было лишь произнесение нужных реплик: его шоу, возможно, очень даже смотрится с задних рядов, откуда не видно его лица - особенно потому, что текст он произносит правильно и даже с нужной интонацией; но с первого ряда партера его игра, мягко говоря, не убеждает) не слишком разочаровала (ну а его танцы были отменны - блестящий Angry Dance, блестящий Electricity), да и Брэдли стал лучше танцевать.
По поводу актерства Брэдли я уже высказывался: ему хоть сейчас можно сниматься в кино - потому что сегодня я, наконец-то, узрел в его игре и нужные эмоции, и спонтанность, и реакцию на поведение партнеров, и способность к импровизации - в общем, все качества, нужные актеру. Если бы он еще мог все эти эмоции выразить "по-сценически"... В кино, с крупными планами в нужный момент, он бы смотрелся просто на ура, а на сцене его такая невыразительная игра ну совершенно не катит!
Майкл Зака Аткинсона приобрел черты развязного еврейского подростка с Бронкса - эдакого персонажа фильма "Once upon a time in America". Это не претензия, просто наблюдение! А Зак Бейкер стал мне сильно напоминать Коннора Келли! Впрочем, драматические моменты у Зака Б получаются даже лучше!
Дейна отлично, а Деми я бы посоветовал все-таки отказаться от "мотоциклетного" вскрика (в финальной сцене в танцевальной студии миссис Уилкинсон), а вместо этого состроить какую-нибудь рожу: корчить рожи у Деми получается отлично, вот пусть и пользуется этим!

Мелочи
- Эллиотт в сцене перед Electricity сегодня не вертелся, а сидел неподвижно, опустив голову. Решил, что вертеться не подобает? Не думаю, что ему так режиссер посоветовал: Брэдли вертелся! (кстати, эта "подвижность" Билли в этой сцене впервые появилась в исполнении именно Эллиотта, а потом это же начали делать - каждый по-своему - Редманд и Брэдли).
- Утром во время Deep into the Ground Клодия Брэдли вылакала в один присест целую банку пива и осовела вконец: стала икать, хихикать, на лице появилась глупая улыбка... Впрочем, споила ее Шарлотт Райби.
- В начале второго действия Эллиотт выскочил на сцену точно под слова Джорджа, представляющие его. Выскочил - и раскланялся.
- А вечером во время Финала в зале внезапно включился свет. Включился, а потом, секунд через тридцать, медленно погас. Марк Коллинз огляделся с недоуменной усмешкой...

221. В кроссовках вместо балеток - и бесплатное такси (3 февраля 2014 г., место А10)

Билли - Mitchell Tobin
Майкл - Zach Atkinson
Дебби - Dayna Dixon
Маленький мальчик - Lewis Fernée
Высокий мальчик - Oliver Breedon
Балетные девочки - Ashingdon Group
Замены: Тони - Matthew Dale, взрослый Билли - Lee Hoy, звукотехник - Spencer Stafford
Дирижер - Chris Hatt

Сегодня Митчелл умудрился протанцевать все Solidarity в кроссовках: выхватив балетки из рук миссис Уилкинсон, он умудрился уронить их, причем прямо в зал. Увы, не на мою сторону, а на соседнюю, под ноги корейцам-японцам. Они, похоже, подумали, что так и надо: никто даже не удосужился что-то сделать по этому поводу. Во время шумной сцены я поднялся, вытащил их из-под ног этих несообразительных граждан и отдал их Крису Хатту, но, разумеется, времени переобуваться у Митчелла уже не было...
У меня создается впечатление, что Митчелл стесняется быть на сцене, и эта его стеснительность и приводит к тому, что он вечно выглядит жутко напряженным. Вот он сыграл сегодня "Письмо" - эмоционально, даже со слезами - только вот меня это не проняло, хоть ты тресни! Все эмоции куда-то в сторону... "Предложение" - все мимо, сцена, предшествующая Angry Dance - очень хорошо, но рвано (местами он терял концентрацию); сам Angry Dance у него получился отлично, а Dream Ballet и Electricity - вообще блестяще (хотя ритм пируэтов при его приближении к краю сцены, чтобы исполнять последний куплет, был неровным). В общем, так оно все... Митчеллу, по-моему, надо научиться как-то снимать напряжение перед игрой, успокаиваться - и бороться со своим стеснением!
Зак и Дейна - отлично.

Бесплатное такси?
Второе действие начинается с довольно длинной речи Джорджа про всяких там "спонсоров" их шахтерского Рождества. Обычно все заканчивается благодарственным словом товарищам-геям из Ньюкасла-апон-Тайна, при этих словах из-за занавеса появляется Билли с ведерком - и следует доставание счастливого номерка (у этого Джорджа и у предыдущего это всегда 84). Сегодня геев из Ньюкасла поблагодарили - а Билли на сцену не вышел. И Хауард Кроссли продолжил речь: сегодня он сообшил, что некий мистер Крабтри, таксист, прокатит на своем такси на пять миль бесплатно. Весь зал, разумеется, поаплодировал такой щедрости мистера Крабтри - а тут и Билли появился. Судя по выражению лица Криса Хатта, глядевшего на это из своей дирижерской ямы, это был абсолютный экспромт Хауарда Кроссли. Бывает же...

Маленький и высокий мальчики:
Все-таки Оливер Бридон - фантастический актер. Надо было видеть то выражение, с которым он смотрел на Митчелла в сцене перед занавесом: как на козявку, да еще и презрительно усмехнулся, когда Митчелл стал приглаживать себе волосы, оттирать ботинки от грязи и пр.
Что кас. Льюиса Ферне, было видно, что весь спектакль он старался немножко пошалить. Увы, главная шалость у него не вышла: в самом начале 'Deep into the ground' Шарлотт Райби на него прикрикнула и показала ему палец - и Льюис поник головой, спрятался в своем балахоне - и лишь иногда поглядывал в зрительный зал одним глазом. В общем, остались зверушки некормленными... Впрочем, Jesus-Jesus-Jesus у него вышло отменно: каждое новое Jesus произносилось громче предыдущего, так что последнее было настоящим ором, адресованным всем богам всех небес, вместе взятых; я аж осел в кресле от хохота.

213-214. Визит барабашек (21 декабря 2013 г, день и вечер, место С14)

Билли -  Redmand Rance (день),  Ali Rasul (вечер)
Майкл - Freddie Butterfield (день),  Zach Atkinson (вечер)
Дебби - Millie Thornton (день),  Dayna Dixon (вечер)
Маленький мальчик - Max Willis (день), Lewis Fernée (вечер)
Высокий мальчик - Oliver Breedon
Балетные девочки - Ashington Group Group
Замены: мистер Уилкинсон - Mike Scott (только вечером)

Дирижер - Chris Hatt

В самом деле - как будто театр сегодня стал местом сбора гремлинов, барабашек и прочих нехороших созданий. Началось все еще днем: во время "Лебединого" после того, как Редманд взлетел на канате под потолок, а Алекс Локстон его несколько раз раскачал, я внезапно замечаю, что с канатом что-то не то: явное впечатление, что один из замков то ли расстегнулся, то ли еще что. Алекс Редманда медленно останавливает, причем с совершенно белым лицом (Редманду хоть бы хны). Ну а потом объявление о технических неполадках...  К счастью, задержка длилась всего минуту, и даже полет возобновился.
Вечером же перед сценой прослушивания мелодия, под которую обычно танцует Алекс Локстон, играется дважды: один раз где-то глухо в глубине сцены, второй раз на полной громкости - только Алекс к тому времени уже завершил свои пируэты и отправился курить (даже ухом не повел!) Вроде, было что-то еще, но, конечно, инцидент с Редмандом самый жуткий. К счастью, ничего страшного не произошло, только вот почему-то подобные вещи если и случаются с кем-то, то исключительно с Алексом Локстоном! Человек, не спорю, отличный балетный танцор, но вот "билливодитель" из него, мягко говоря, фиговый (интересно, он когда-нибудь в своей карьере танцевал па-де-де? И что он делал со своей партнершей? Потому что с Билли он обращается, как с бревном).
Ладно, фиг с ним с Алексом: сегодня я имел удовольствие лицезреть два совершенно великолепных спектакля - благодаря фантастическому Али вечером и Редманду днем. У меня больше нет превосходных эпитетов в адрес Редманда, кроме как "чудо". Сегодня он сотворил настоящее чудо, окончательно поставив себя в моих глазах на вечно первое место в списке величайших Билли-актеров за всю историю мюзикла. В самом деле, таких актеров в мюзикле не было никогда: все малейшие элементы точно на месте, каждое движение, каждый взгляд, поворот головы, выражение лица - все филигранно просчитано, все на месте, все складывается в единую картину. "Письмо", "Expressing Yourself", "Лебединое", 'Solidarity' и Electricity - все на уровне высочайшего совершенства.
А вот Али вечером - это был сюрприз. Возможно, сегодня Али сыграл свой лучший спектакль: еще никогда его "Письмо" не было настолько эмоциональным (Али даже переборщил немного с эмоциями, так и не оправившись от самого настоящего плача почти до середины 'Born to Boogie'; произнеся последний раз 'See you Michael', он всхлипнул - в общем, похоже, до него начало доходить, что до конца осталось совсем немного времени. Кстати, и в танцах Али сегодня был просто прекрасен, и в сцене на столе не потерял концентрации и сыграл всю сцену отлично (моя приятельница сегодня увидела Али впервые, и он ей понравился необычайно - так, что она, ее племянница - а также весьма многие в зрительном зале, включая ВПС - сегодня устроили ему после Electricity овацию со вставанием).
Фредди (день) - другой мой приятель увидел его сегодня впервые и просто захлебывался комплиментами во время перерыва, а вот после спектакля он был к нему куда менее благосклонен: Фредди в целом был хорош, но он в очередной раз выдал жуткую глупость: пытаясь дотянуться до лица Редманда, чтобы его поцеловать, он положил ему руки на плечи и как бы прижал к полу, в результате чего Редманд подогнул колени. Ну, неестественный же жест, черт побери!
Вот Зак был совершенно великолепен вечером.
Милли и Дейна - добавить нечего.

Возмутитель спокойствия
Это, разумеется, Луис Ферне. Он был в своем духе: во время сцены в боксерском зале он решил перепрыгнуть через боксерские перчатки, валявшиеся на полу. И перепрыгнул - совершенно по-хулигански. А вот во время Deep into the ground он, похоже, решил покормить зверей, нарисованных на упаковочной бумаге его подарка: он жестами срывал травку и скармливал ее коровкам, козочкам и прочим зверушкам, не забывая и себя, а заодно и изображая оскал каждой зверушки по-отдельности. Делал он это так активно, что даже вторая известная хулиганка труппы Шарлотт Райби сделала ему замечание, а Луис в ответ посмотрел на нее нагло и показал палец. Хотя бы не средний и не вверх. Вроде, нужно возмущаться, но без выходок Луиса как-то скучно...

209. Опять технические проблемы (17 декабря 2013, место А10)

Билли - Mitchell Tobin
Майкл - Zak Baker
Дебби - Demi Lee
Маленький мальчик - Joseph MacDonald
Высокий мальчик - Oliver Breedon
Балетные девочки - Bedlington Group
Замены: Тони - Matthew Dale

Дирижер - Phil Dennis

Прошлая осень, как помнится, была просто-таки полна технических проблем: минимум раз в неделю что-то ломалось, что-то не поднималось, что-то не опускалось и пр. Этой осенью-зимой, тьфу-тьфу-тьфу, особо ничего не происходило. А сегодня произошло. Софиты, спрятанные в полу сцены, которые поднимаются при исполнении Expressing Yourself, сегодня поднялись, но не опустились. В результате минуты 4 ушло на починку, однако - "достоинство" нового короткого Финала - никаких сокращений не последовало: было и полное вступление во второе действие, был и финал, были и все поклоны. И даже Джозеф Макдональд во время последних поклонов вышел к публике попрощаться - несмотря на то, что было уже 22:31.

Митчелл... Сюрприз прошел - и сегодня Митчел произвел на меня довольно странное впечатление. Нет, у него великолепный балет, он весьма хороший актер и пр. и пр., только вот вчерашнее Electricity Эллиотта мне понравилось куда больше, чем сегодняшнее Митчелла. Я уж не знаю, что там у Митчелла случилось с музыкальным - только он умудрился спеть куплеты Electricity в стиле Али: т.е. с диким нарушением ритма, не спев, кажется, ни одну ноту правильно и пр., к тому же гнусаво. Вообще мне показалось, что он сегодня был страшно напряжен. Он и во время прошлого выступления волновался, но сегодня это буквально бросалось в глаза.

Некоторые элементы игры Митчелла: да-ди-да, когда он идет выкладывать свои вещи для танца, "rip off" (впрочем, Эллиотт вчера тоже произнес 'rip off' - похоже, эта придумка Редманда вошла в канон), жестикуляция а-ля Эллиотт при произнесении "I'll be right here!", страшно эмоциональные "The Letter" и "The Letter: Reprise" (второе просто чересчур эмоциональное - Митчелл буквально рыдает в конце); всю намазанную на него Майклом помаду он тщательно стирает перед зеркалом (как и Али); после Electricity не улыбается.

Разное:

Сегодня Митчелл придумал новую пытку для медсестры Синди: он вначале заглянул ей под юбку, а потом стал остервенело лупить ею о пивную банку. Ужас какой!

Помимо проблем с софитами сегодня - да и не только сегодня - были и проблемы с микрофонами. Это, правда, не привело к их отключению, но посторонний шум, начиная с The Letter и до конца первого действия, слышался явственно. 

Шарлотт Райби в сценке "Back into the Ground" опять хулиганила: вначале пыталась отобрать у Спенсера Картрайта сигарету, а потом пыталась задуть его зажигалку. А после спектакля, провожая "биллимобиль", она показала всем находящимся внутри язык.