229. Бурные и продолжительные аплодисменты (28 февраля 2014 г., место А10)

Билли - Elliott Hanna
Майкл - Zak Baker
Дебби - Demi Lee
Маленький мальчик - Joseph MacDonald
Высокий мальчик - Tom Fox
Балетные девочки - Dinnington Group
Замены: взрослый Билли - Lee Hoy, Джордж - David Bardsley, большой Дейви - Craig Armstrong, пианист на экзамене - Spencer Stafford

Дирижер - Mark Collins

Именно так: сегодня всем нам страшно повезло, потому что сегодняшняя публика была, так сказать, хорошей, даже слишком хорошей: аплодисментов было много и порой в самых не подходящих местах - например, не дожидаясь окончания песни бабушки. Бурно аплодировали даже Большому Дейви, когда тот, наконец, доел свой бутерброд с солью.
Эллиотт сегодня был откровенно хорош: я не помню, чтобы "Письмо" у него получалось лучше! Angry Dance был очень хорош, правда, не столь хорош, как месяц назад. Конечно, Эллиотту очень далеко до Редманда в смысле актерства (да и не думаю, что он когда-нибудь достигнет такого уровня), но хотя бы на это уже можно смотреть без содрогания и не утешать себя, что зато танцует он потрясающе. (потрясающее Electricity так и осталось потрясающим - правда, сегодня он почти не улыбался по его окончании. Интересно, почему...)
Зак - очень хорошо. Деми - нормально (ее игра, кстати, тоже улучшилась за последнее время).
В общем, просто очень хороший спектакль, безо всяких неприятных сюрпризов!
******
Сегодня было объявлено о том, что в мюзикл с мая этого года на роль миссис Уилкинсон придет звезда Уэст-Энда Рути Хеншалл. Мадам Хеншалл переиграла, кажется, главные роли во всех "звездных" мюзиклах Уэст-Энда. Хочу ли я ее прихода? Нет. Не хочу хотя бы потому, что Анна-Джейн Кейси, в отличие от предыдущей - отличная актриса, и расставаться с ней всего через год после ее прихода - огромная ошибка.

Кстати, уходит не только она. Уходят Саймон-Рей Харви (мистер Брейтуэйт), Кей Милборн (мертвая мать), Кевин Уэйден (Тони), Алекс Локстон (взрослый Билли), Хелен Френч и Мэттью Дейл. Потрясающая новость - на роль взрослого Билли возвращается Барнаби Мередит!

Мистера Брейтуэйта будет играть Дэвид Маскат, мертвую мать - Клодия Брэдли.
Полный список актеров доступен по этой ссылке:
http://www.westendframe.com/2014/02/ruthie-henshall-joins-billy-elliot-as.html

227-228. Забывчивость, кассета... (27 февраля 2014, день и вечер, место А10)

Билли - Redmand Rance (день), Bradley Perret (вечер)
Майкл -Zak Baker (день), Freddie Butterfield (вечер)
Дебби - Demi Lee (день), Millie Thornton (вечер)
Маленький мальчик - Billy Marlow (день), Joseph MacDonald (вечер)
Высокий мальчик - Caspar Meurisse
Балетные девочки - Bedlington Group
Замены: Джордж- David Bardsley, взрослый Билли - Lee Hoy, Лесли - Claudia Bradley, председатель комиссии - Deborah Bundy, пианист на экзамене - Spencer Stafford, большой Дейви - Craig Armstrong

Дирижер - Phil Dennis (день), Chris Hatt (вечер)

Дневной спектакль оказался примечательным - не только тем, что Билли играл Редманд, но и тем, что, во-первых, он позабыл снять кошелку с головы (во время Expressing Yourself) и протанцевал в ней практически до того момента, когда надо было надевать туфли для степа; а, во-вторых, Тони (Кевин Уэйвен) в сцене перед Angry Dance позабыл свои слова и некоторое время мямлил какую-то чушь.

Оба спектакля можно назвать удачными. Утренний - хотя бы из-за Редманда, который сегодня, вроде, ничего нового в свою игру не внес, но, тем не менее, это была настоящая профессиональная игра, достойная Старшего - даже почти-что дембельского - Билли. (О да, сегодня мне стала известна дата его "дембеля". Это произойдет уже скоро, но не прямо сейчас, так что я еще смогу увидеть его не один раз - к счастью. Дату эту я сообщать не буду - из уважения к Редманду, т.к. она, будучи опубликована им, была почти сразу же удалена - полагаю, вовсе не из-за того, что это была неправильная дата: просто театр обожает секретность, а некоторые родители не в состоянии с этим бороться. Опубликую, как только официальные источники ее сообщат).

Во время вечернего спектакля состоялся еще один мелкий "прокол": вылезшая из кассеты пленка запуталась настолько хорошо, что Брэдли оказался не в состоянии ее распутать. Аналогичный инцидент имел место один раз с Харрисом, но в этот раз звукотехник (Дэвид Маскат) обыграл сцену гораздо лучше: он отобрал у Билли кассету с презрительной улыбкой, а заодно отобрал и карандаш (тогда с Харрисом реакция звукотехника была гораздо менее натуральной).
Что насчет Брэдли? Ну, наверное, сегодня он сыграл лучше, чем в прошлый раз: "Письмо" получилось очень даже неплохо, другие "актерские" сцены тоже были сыграны получше, однако я пока не могу сказать, что чувствую его персонаж или его самого: прямо какая-то непроницаемая стена... Ну и мне, как и раньше, совершенно не нравится его Electricity.
К счастью, вечером вместе с Брэдли были Фредди и Милли. Фредди для некоторых стал любимым Майклом. Я не могу этого сказать, но вовсе не потому, что Фредди мне не нравится (попробуй выбери любимого актера, если выбирать нужно между Де Ниро, Николсоном и Хоффманом!), однако в некоторых вещах Фредди умудряется быть куда смешнее, чем два других Майкла. А уж Милли - с ней смеховая истерика обеспечена (сдавленный хохот от того, что она творила на сцене, проистекал не только от меня, но и от многих в зале).

P.S. Разжился сегодня автографами Зака Бейкера и Брэдли.

P.P.S. Наконец-то понял, на кого похож Каспар Мерисс: на Марка Лестера! (эпохи, когда он снимался в "Оливере!")

P.P.P.S. И днем, и вечером в строю полицейских сегодня было 12 человек, а не 13, как обычно.

P.P.P.P.S. Все-таки не могу не высказать претензию отн. секретности по поводу дембельских дат: мне все-таки довольно проблематично решить вопрос о срочном приезде в Лондон, если информация публикуется даже за неделю до события (в случае с Харрисом дата была опубликована вообще за пару дней до его ухода!). Конечно, если есть задача просто переполовинить число фанатов конкретного исполнителя, то это очень удобный способ, только вот не думаю, что это правильно: все-таки финальное шоу хорошего исполнителя должно идти при аншлаге, а аншлаг сейчас в VPT - явление практически неслыханное (я даже не уверен, был ли аншлаг по случаю ухода Харрисона).

225-226. Проблемы, странности и штырь (8 февраля 2014 г., места А10 (день), В15 (вечер))

Билли - Elliott Hanna (день), Bradley Perret (вечер)
Майкл - Zach Atkinson (день), Zak Baker (вечер)
Дебби - Demi Lee (и днем, и вечером)
Маленький мальчик - Billy Marlow (день), (вечер)
Высокий мальчик - Tom Fox
Балетные девочки - Dinnington Group
Замены: бабушка - Gillian Elisa, взрослый Билли - Lee Hoy, звукотехник - Spencer Stafford, официальная дама - Claudia Bradley, председатель комиссии - Deborah Bundy

Дирижер: Mark Collins (день), Phil Dennis (вечер).

Днем странности начались уже в фойе. Вот что показывала доска исполнителей:

Конечно, иные исполнители детских ролей в "Билли" жутко талантливые, но я все же не думаю, чтобы они были настолько талантливыми, чтобы играть кроссгендерные роли...
Так оно и вышло: Майкла играл Зак Аткинсон, а Дебби - Деми Ли; а Дейна так и не появилась, ни днем, ни вечером, в результате Деми играла и дневной спектакль, и вечерний. 

Еще одна проблема дневного спектакля: Маленький мальчик (Билли Марлоу) на Рождество так и не получил подарка. Так всю песню (Back into the ground) он и просидел в уголку, грустно водя пальчиком по полу. Так жалко его было...
В вечернем спектакле ничего этого не было: и Маленький мальчик (Макс Уиллис) получил свой подарок, и доска с исполнителями показывала тех, кого надо, и среди зрителей не было инвалидов на голову (я ничего против них не имею, только вот эта девочка каждый раз, когда останавливалась музыка, начинала издавать жуткие скрежещующие звуки - прямо как из какого-нибудь фильма ужасов; разумеется, народ отвлекался, в том числе тот, что на сцене); однако, несмотря на все эти неприятности, дневной спектакль был просто неизмеримо лучше, чем вечерний. Причина, разумеется, Эллиотт днем и Брэдли вечером.
Эллиотта многие мои английские приятели сравнивают с чертенком: он в самом деле ведет себя во многих сценах очень похоже; серьезным он быть просто не умеет и ехидно улыбается практически на каждый внешний раздражитель; актер из него пока что никакой (писал уже об этом), но несмотря на все это просмотр Эллиотта на сцене гарантирует вам отличное настроение - независимо от того, какое оно было до этого. В общем, к рецепту Пушкина "откупори шампанского бутылку иль перечти "Женитьбу Фигаро" вполне можно добавить еше один рецепт: посмотри Эллиотта на сцене VPT.
Впрочем, нет: умеет он быть серьезным, умеет: все свои танцы Эллиотт исполняет изо всех сил, выкладывась полностью и, кажется, прекрасно понимая, что чувствует его персонаж. Его сегодняшний Angry Dance был просто великолепен, а уж Electricity - это вообще что-то...
И насчет "актер из него никакой" - это уже тоже не совсем так: к примеру, сегодня он, готовясь к приемным экзаменам (это сразу после Born to Boogie), достал из кармана кассету и пальцем подтянул в ней пленку! А как же иначе - она же "постоянно это делает", как говорится в его реплике экзаменационной комиссии! Могу поклясться: этот жест он сам придумал!

А вот Брэдли... Я, кажется, про первый увиденный с ним спектакль написал что-то вроде того, что у Брэдли есть некий внутренний стержень. Сегодня уточняю: не стержень, а штырь. Причем штырь совершенно не гнущийся, в результате чего его Билли не реагирует практически вообще ни на что. Сегодня им были завалены все неглавные комические сцены: "Fanny", "William Elliot is queer", 'And the fine tradition of this boxing hall', 'Ne'er bother'... Он вполне неплохо исполнил Expressing Yourself, Боксерский Танец - т.е. те номера, в которых он был главным и насчет которых он, наверняка, получил инструкцию, что нужно делать, но переходы, реакция на партнеров - этого я не увидел вообще. Даже "Письмо" он начал хорошо, но закончил совершенно не убедительно. Плюс к тому его танцы пока далеки от совершенства: его Angry Dance был на порядок слабее, чем у Эллиотта, его Electricity - уровень дебюта Али Расула - т.е. сойдет, но до Харрисона очень далеко. Конечно, все это можно списать на его возраст: ему всего 11 лет, только вот Эллиотту 10! Эх... 

224. Где пределы совершенству? (7 февраля 2014, место А10)

Билли - Redmand Rance
Майкл - Zak Baker
Дебби - Demi Lee
Маленький мальчик - Billy Marlow
Высокий мальчик - Tom Fox
Балетные девочки - Dinnington Group
Замены: бабушка - Gillian Elisa, взрослый Билли - Lee Hoy, Лесли - Claudia Bradley, звукотехник - Spencer Stafford, председатель комиссии - Deborah Bundy
Дирижер - Mark Collins

У Редманда этих пределов, похоже, нет.
Возможно, его танец не столь быстр, как танец, к примеру, Эллиотта. Возможно, его Angry Dance не столь сумасшедше яростный, как у Харрисона. Но в том, ради чего я, собственно, и хожу на "Билли", т.е. в актерском мастерстве, Редманду равных нет. Главное украшение сегодняшнего спектакля? Я даже не знаю что - буквально каждая секунда его пребывания на сцене. Ну, возможно, 'The Letter' (повторюсь: The Letter у Митчелла получается отлично, но по сравнению с многослойной игрой Редманда игра Митчелла просто бледнеет.
(Уже который раз думаешь: черт, после этого представления ну невозможно сыграть еще лучше. Но каждый раз ошибаешься: он умудряется сыграть еще лучше).

Ну, а больше, собственно, ничего не было. Был отличный Зак Бейкер, Деми Ли отработала весьма хорошо (ну, без особых претензий)...

... По окончании шоу Редманд разрешил мне сфотографировать себя. Шоу закончилось за 5 минут до этого.

P.S. Совсем забыл: во время спектакля Редманд совершил-таки одну небольшую ошибку: вместо 'The rest is from the scab' он сказал 'The rest is from the scabs'. Понятно, что штрейхбрехер был всего один. С другой стороны... получилось как бы обобщение, особенно актуальное в тот момент, когда два профсоюзных деятеля, г-да Кроу и Кортес, занимаются тем, что подстрекают своих членов среди работников Лондонского метро к забастовке, причем, как оказалось, не только законно (ну, как бы) объявленной, но и другим (оказывается, представители обоих деятелей обзванивали своих членов и требовали от них устроить двухчасовую забастовку путем полного открытия барьеров на станциях метро и отказа в течение этого времени отвечать на вопросы пассажиров. Многие работники послали их на три буквы). В общем, правда, похоже, на стороне штрейхбрехеров, не так ли?

Исполнители: Брэдли Перрэ

Администрация BETM опубликовала видеоролик еще про одного исполнителя роли Билли, 11-летнего Брэдли Перрэ:

Enjoy!

Том Холланд на сцене...

В Лондоне все идет забастовка, так что решение уехать из него куда-нибудь было принято заранее. А тут я вспомнил, что Том Холланд через твиттер приглашал всех посетить их школьные спектакли ("нам нужна толпа!")- в общем, решение вполне логичное.

Школа Тома, BRIT School for Performing Arts and Technology, известна хотя бы тем, что выпустила в свет таких знаменитостей, как Эми Уайнхауз, Леону Льюис и Адель. Расположена она весьма удобно: в Селхерсте, куда я могу доехать, не входя в метро, всего за полчаса.

Играли пьесу "100 years" - как оказалось, посвященную столетию Первой мировой (следовало бы догадаться - было настолько очевидно!) Не уверен, что то, что они придумали, мне понравилось (возможно, его можно сравнить с некоторыми спектаклями ранней "Таганки" с элементами Пины Бауш: смесь пластических/пантомимных этюдов - подвыпившие юнцы в пабе, те же юнцы в компании девиц, расставание, фронт - ну и т.д.), типично английской поэзии (т.е. без рифмы) и, вроде, текстов писем с фронта - все это под странный музыкальный коктейль (вроде, Кейдж, Лигети + Сигур Рос, возможно, что-то еще). Том отнюдь не был главным исполнителем: его едва можно было заметить в толпе актеров (их было великое множество - человек 40), причем я даже не могу сказать, что Том как-то выделялся из этой толпы в лучшую сторону: не потому, что он был плох, а потому, что все остальные играли очень хорошо (ну, конечно, без бешеной энергетики той "Таганки", но...)
Запомнилось одно письмо с фронта. "Никаких патриотических мыслей больше не осталось. Думаю только о тебе, хочу обнять..." Никаких патриотических мыслей больше не осталось...
Сравним это с тем, что творится в стране на букву Р (по поводу блокады, "Дождя" и пр.)...

Ладно, бог с ней с Р... В общем, если б был выбор, идти на эту пьесу или на какую другую, я, наверное, пошел бы на что-то другое (у них в репертуаре, вроде, есть и "Двенадцатая ночь"), но, увы, сегодня они играли только эту вещь.

P.S. Билет на спектакль стоил 3 фунта. Сидел я во втором ряду - не в центре, но зал там маленький, так что видно было прекрасно. 

223. Бастуют.... (5 февраля 2014 г., место А10)

Билли - Redmand Rance
Майкл - Zak Baker
Дебби - Demi Lee
Маленький мальчик - Max Willis
Высокий мальчик - Caspar Meurisse
Балетные девочки - Bedlington Group
Замены: отец - David Bardsley, взрослый Билли - Edmund Shaw (также играл свою обычную роль Танцора-с-Принадлежностью), звукотехник - Spencer Stafford
Дирижер - Andy Massey

Жизнь с театральной сцены перекинулась в город - вернее, в его метрополитен: сегодня и завтра пользоваться им практически невозможно: поезда ходят редко, многие станции закрыты, причем закрыты все центральные станции, вроде Piccadilly Circus'a, Leicester Square, Charing Cross и пр. Из театра приходится добираться на автобусе, что примерно в три раза дольше. В этой связи сегодняшнее ревью будет кратким, а завтра будет вообще перерыв, ибо сил моих уже нет.
Редманд: отличная игра, хотя я видел его и в лучшей форме (его сегодняшние Angry Dance и Electricity были немного более осторожными, чем в прошлый раз). Ну, что делать, бывает! Актерская игра его была, как всегда, совершенно фантастической: со всеми переходами от сцены к сцене, непревзойденным "Письмом", в котором было столько слоев, что прочим эмоциональным "Письмам" и не снилось - ну и так далее.
Зак Бейкер - жутко смешно! Деми - я сегодня впервые давился от смеха от того, что она вытворяла в сценке "Автограф": она строила Билли такие рожи, так старалась привлечь к себе внимание (ну да, кокетка), что спокойно смотреть на это было никак не возможно. В общем, достойная работа!
Сегодня я впервые увидел на сцене Каспара Мёрисса (Высокий мальчик). Несмотря на французские имя и фамилию, Каспар по-английски говорит идеально, да и лицом на француза не похож абсолютно, а похож он, скорее, на маленького Дина-Чарлза: у него очень маленький и очень губастый ротик, довольно близко посаженные глаза, светлые волосы, но не такие светлые, как у Оливера. До Оливера ему, конечно, далеко, но он все-таки играет по-настоящему, а не халтурит, как некоторые (имею в виду сцену Jesus-Jesus-Jesus: некоторые Высокие мальчики просто лежат себе на животе и слушают вопли Маленького мальчика, но не Оливер и не Каспар).

P.S. Из театра ехал в одном автобусе с Кевином Уэйзеном (Тони). Он меня сразу узнал, заулыбался, спросил, как дела; мы посетовали на забастовку... В общем, расстались друзьями.

222. Предзабастовочный день... (4 февраля 2014 г, место А10)

Билли - Elliott Hanna
Майкл - Freddie Butterfield
Дебби - Millie Thornton
Маленький мальчик - Lewis Fernée
Высокий мальчик - Oliver Breedon
Балетные девочки - Ashingdon Group
Замены: миссис Уилкинсон - Helen French, взрослый Билли - Lee Hoy, звукотехник - 
Дирижер - Chris Hatt

В связи с забастовкой метро отчет будет кратким (вовсе не в знак солидарности с бастующими - я бы эту профсоюзную сволочь заставил заплатить компенсацию каждому лондонцу, который в результате забастовки лишится нескольких часов сна).
Angry Dance Эллиотта был не столь эффектным, как в пятницу, но все равно отличным, а уж его "Electricity" - это вообще выше всяких похвал. Опять зрители начали аплодировать еще до последнего куплета... Актер из Эллиотта, конечно, слабенький, но несмотря на это - замечено - от того, что он делает на сцене, у меня повышается настроение!
Фредди и Милли - бурные аплодисменты.
Льюиса, похоже, "приручили": во время Deep into the ground он совсем не шалил. И еще одну вещь я за ним заметил: в сцене Once we were kings у него было лицо... торжественное такое, лицо не шалуна, а умного-послушного мальчика, который осознает важность момента. Точно говорю: Льюис далеко пойдет!

221. В кроссовках вместо балеток - и бесплатное такси (3 февраля 2014 г., место А10)

Билли - Mitchell Tobin
Майкл - Zach Atkinson
Дебби - Dayna Dixon
Маленький мальчик - Lewis Fernée
Высокий мальчик - Oliver Breedon
Балетные девочки - Ashingdon Group
Замены: Тони - Matthew Dale, взрослый Билли - Lee Hoy, звукотехник - Spencer Stafford
Дирижер - Chris Hatt

Сегодня Митчелл умудрился протанцевать все Solidarity в кроссовках: выхватив балетки из рук миссис Уилкинсон, он умудрился уронить их, причем прямо в зал. Увы, не на мою сторону, а на соседнюю, под ноги корейцам-японцам. Они, похоже, подумали, что так и надо: никто даже не удосужился что-то сделать по этому поводу. Во время шумной сцены я поднялся, вытащил их из-под ног этих несообразительных граждан и отдал их Крису Хатту, но, разумеется, времени переобуваться у Митчелла уже не было...
У меня создается впечатление, что Митчелл стесняется быть на сцене, и эта его стеснительность и приводит к тому, что он вечно выглядит жутко напряженным. Вот он сыграл сегодня "Письмо" - эмоционально, даже со слезами - только вот меня это не проняло, хоть ты тресни! Все эмоции куда-то в сторону... "Предложение" - все мимо, сцена, предшествующая Angry Dance - очень хорошо, но рвано (местами он терял концентрацию); сам Angry Dance у него получился отлично, а Dream Ballet и Electricity - вообще блестяще (хотя ритм пируэтов при его приближении к краю сцены, чтобы исполнять последний куплет, был неровным). В общем, так оно все... Митчеллу, по-моему, надо научиться как-то снимать напряжение перед игрой, успокаиваться - и бороться со своим стеснением!
Зак и Дейна - отлично.

Бесплатное такси?
Второе действие начинается с довольно длинной речи Джорджа про всяких там "спонсоров" их шахтерского Рождества. Обычно все заканчивается благодарственным словом товарищам-геям из Ньюкасла-апон-Тайна, при этих словах из-за занавеса появляется Билли с ведерком - и следует доставание счастливого номерка (у этого Джорджа и у предыдущего это всегда 84). Сегодня геев из Ньюкасла поблагодарили - а Билли на сцену не вышел. И Хауард Кроссли продолжил речь: сегодня он сообшил, что некий мистер Крабтри, таксист, прокатит на своем такси на пять миль бесплатно. Весь зал, разумеется, поаплодировал такой щедрости мистера Крабтри - а тут и Билли появился. Судя по выражению лица Криса Хатта, глядевшего на это из своей дирижерской ямы, это был абсолютный экспромт Хауарда Кроссли. Бывает же...

Маленький и высокий мальчики:
Все-таки Оливер Бридон - фантастический актер. Надо было видеть то выражение, с которым он смотрел на Митчелла в сцене перед занавесом: как на козявку, да еще и презрительно усмехнулся, когда Митчелл стал приглаживать себе волосы, оттирать ботинки от грязи и пр.
Что кас. Льюиса Ферне, было видно, что весь спектакль он старался немножко пошалить. Увы, главная шалость у него не вышла: в самом начале 'Deep into the ground' Шарлотт Райби на него прикрикнула и показала ему палец - и Льюис поник головой, спрятался в своем балахоне - и лишь иногда поглядывал в зрительный зал одним глазом. В общем, остались зверушки некормленными... Впрочем, Jesus-Jesus-Jesus у него вышло отменно: каждое новое Jesus произносилось громче предыдущего, так что последнее было настоящим ором, адресованным всем богам всех небес, вместе взятых; я аж осел в кресле от хохота.

219-220. О книгах и комиксах (1 февраля 2014, место А10)

Билли - Mitchell Tobin (день), Redmand Rance (вечер)
Майкл - Freddie Butterfield (день), Zach Atkinson (вечер)
Дебби - Millie Thornton (день), Dayna Dixon (вечер)
Маленький мальчик - Joseph MacDonald (день), Billy Marlow (вечер)
Высокий мальчик - Oliver Breedon
Балетные девочки - Ashingdon Group
Замены - взрослый Билли - Lee Hoy, Лесли - Deborah Bundy, официальная дама - Claudia Bradley, пианист на экзамене - Mike Scott
Дирижер - Mark Collins (день), Phil Dennis (вечер)

Мне пришло в голову, что лучше всего проиллюстрирует сегодняшний день сравнение книги и комикса. Дневной спектакль с Митчеллом, несмотря на то, что последний, в общем, справился с ролью, был комиксом, а вот вечерний был настоящей книгой - благодаря феноменальной игре Редманда. Митчелл вполне может быть отличным Билли, но его Билли - как и Билли в интерпретации Эллиотта и Брэдли - это комиксовый Билли, т.е. фрагментарный, состоящий из отдельных картинок, которые по отдельности могут быть очень даже ничего (а то и феноменальными), но единую историю сложить из них трудно. А вот Билли Редманда - это настоящий интересный роман - с развитием сюжета, потому что Редманд остается в образе каждую секунду своего нахождения на сцене, реагирует на все там происходящее. Сегодня его игра была какой-то особо выпуклой: он играл малейшие нюансы настроения Билли, причем играл идеально точно, делая каждый переход между сценами именно так, как он должен быть сыгран. Даже сцена с кассетой была сыграна им так, что идеально подходила его образу: "сейчас вправлю", оборот с уверенной улыбкой на лице, второй оборот с напряженной гримасой, а потом уже просит карандаш. (Редманда нужно смотреть с первых рядов партера - только так будет видна вся глубина его игры. В общем, если все-таки решатся снять по мюзиклу фильм, в роли Билли в этом фильме я бы хотел видеть только Редманда).
Понять, насколько Редманд превосходит по актерской игре Митчелла, можно, просто сравнив исполнение ими сцены "Письма". "Письмо" Митчелла очень эмоциональное, но, пардон, его эмоции - это эмоции девятилетнего ребенка, которым как-то не веришь (его интонация в письме похожа на интонацию Рэнди из фильма "A Christmas Story" в момент произнесения им фразы "Daddy's gonna kill Ralphie" - т.е. гротескная эмоция маленького мальчика со своими очень маленькими трагедиями, от которых он прячется в стенной шкаф)*, а эмоциям Редманда я верю: верю тому, что его Билли действительно лишился матери, уже успел примириться с этой мыслью, но когда ему напоминают об этом, ужас потери захватывает его полностью и с возникающими эмоциями он еле справляется.
И я даже не начал петь дифирамбы тому, как он танцует... Ладно, достаточно сказать, что единственная претензия к тому, как Редманд танцует, заключается в том, что порой это уж очень хорошо и точно, что у него происходит в ущерб энергии, бешенству, так что, к примеру, вчерашний Angry Dance Эллиотта мне понравился немного больше сегодняшнего, который выдал Редманд. Но... см. выше (про комиксы). Кстати, зрители начали аплодировать Electricity Редманда уже перед последним куплетом.
*(Впрочем, Митчелла я помню и в лучшей форме - сегодня он был каким-то напряженным, зажатым, и даже его балетное Electricity было каким-то неэлегантным, что на него очень не похоже. В добавок к этому в начале Dream Ballet он умудрился забыть снять куртку - и так и оттанцевал минуту в куртке; в самый разгар танца он ее кое-как стянул и положил ее на тот самый стул, который он вращал: в общем, не задалось у него сегодня. Так что прощаю ему его оплошности и пр и буду ждать его следующего спектакля, во время которого он будет в лучшей форме).

Об остальных. Игру Зака, Дейны и Милли я не удостою вниманием (вовсе не потому, что они что-то делали не так - просто, кажется, о них сказано уже все), а вот насчет Фредди выскажусь. Он, похоже, наконец-то создал свой образ Майкла: очень необычный - экстроверта (в голову приходит Жан-Пьер Барда из "Army of Lovers" или Либераче), но Фредди играет его по-настоящему уморительно (его спарринг с Джорджем вызвал невероятный смех в зале).

Пара слов о вечерних зрителях. Конечно, любые аплодисменты по ходу действия приятны, но  думаю, что аплодировать, не дождавшись конца песни (я про песню бабушке) лишь ненамного лучше, чем аплодировать, не дождавшись конца музыкального произведения. Ну, видно же, что она еще не закончила!